Por Hilton Lacerda

A primeira vez que assisti Jomard Muniz de Brito foi no camarim de Caetano Veloso. No segundo semestre de 1980 me dei de presente de quinze anos o show Cinema transcendental, no Teatro do Parque. Estava acompanhado de minha prima Helenita, amiga de alguns músicos da Outra Banda da Terra. Ao final da apresentação fui à montanha e dei de cara com Maomé. A imagem gravada: um homem imenso, de gestos expansivos, entonação vocal lapidada pela ironia e a capa de chuva até abaixo do joelho - arremedo de gabardine.

Daí em diante, estava com ele, vez ou outra, no Bar  Atlântico, na Nova Portuguesa, na Livro 7, no Nós Sofre Mas Nós Goza, no Mangueirão, nos corredores do Centro de Artes e Comunicação (onde foi meu professor), no Garoto Explosão... Pelas mãos de Humberto Varejão, e depois pelos movimentos do pupilo Vavá Paulino, segui bem próximo dele. O arco é longo. 

Faço parte de uma geração da qual Jomard é fundamental: Cláudio Cruz, Anco Márcio Tenório, Marcelo Coutinho, Renato L, Elisabeth Pimentel, Marcondes Lima, Adelina Pontual, Gilberto Brito, Júnior Sampaio, Ana Paula Portela, Domício Jr, Juliana Carapeba, Lírio Ferreira, Luciana Araújo, Helder Aragão, Cláudio Assis... uma lista interminável de pessoas que dividiram mesas e pensamentos. Incongruências, discórdias, paradoxos... O homem foi o pai de meninos que são os pais do homem. 

Todo o filme Tatuagem deve a Jomard, pois na época pensava em fazer um filme sobre ele chamado O Homem da Ponte.  Fiz outras coisas por conta dele. E muitas. Depois de assisti-lo pela primeira vez nunca deixei de vê-lo. Que monumento esse Jomard. Que iconoclastia fina e cheia de esperança. E como disse-me certa vez ao encontrar-me com Claudio Assis: “Hilton Lacerda, sem medo de ser infeliz”. E o perdemos no dia das crianças, da santa negra e dos embates dos futuros.  Vou sentir falta de seus atentados poéticos.